يطرح فيلم The End of Oak Street تجربة سينمائية تجمع بين الرعب والمغامرة والكوميديا،«The End of Oak Street».. هل يعيد سحر ديناصورات سبيلبرج
من خلال فكرة غريبة ومثيرة، إذ تنتقل عائلة جريج، التي تعيش في حي سكني هادئ عام 1982،
إلى زمن الديناصورات بعد وقوع حدث كوني غامض،
لتجد نفسها أمام عالم لم تعد فيه المنازل والشوارع المألوفة أماكن آمنة.
حي سكني يتحول إلى عالم من الخطر
يعتمد الفيلم على مفارقة بصرية لافتة، حيث تتحول الضاحية الأمريكية الهادئة إلى ساحة لمطاردة مخلوقات عاشت قبل ملايين السنين.
فالمنازل والسيارات والحدائق والشوارع التي اعتاد السكان تفاصيلها اليومية تصبح فجأة أدوات للاختباء والنجاة، بينما تسيطر الديناصورات على المكان.
ورغم قوة الفكرة الأساسية، يرى الفيلم أن السيناريو لم يستغل إمكاناتها بالكامل،
إذ كان من الممكن تقديم الحي باعتباره شخصية رئيسية تتغير مع تطور الأحداث،
إلا أن الحبكة تعود في كثير من مراحلها إلى المطاردة والاختباء، ما يقلل تدريجيًا من عنصر المفاجأة.
مزيج بين الرعب والكوميديا
يحاول The End of Oak Street الجمع بين أجواء أفلام النجاة والرعب وبين الكوميديا والمغامرة العائلية،
وهو مزيج كان من الممكن أن يمنح العمل هوية مميزة، إلا أن الانتقال بين هذه النبرات لا يأتي دائمًا بسلاسة.
وفي بعض المشاهد، تنجح الكوميديا في تخفيف حدة الأحداث ومنح الفيلم طابعًا خفيفًا،
بينما تفقد بعض اللحظات المرعبة جزءًا من تأثيرها بسبب عدم منحها مساحة كافية لتترك أثرًا لدى المشاهد.
آن هاثاواي وإيوان مكريجور في الواجهة
تقدم آن هاثاواي أداءً يجمع بين القوة والهشاشة،
إذ تظهر كأم تحاول حماية أسرتها والحفاظ على تماسكها وسط عالم انهارت قواعده فجأة،
بينما يضيف إيوان مكريجور لمسته الكوميدية الجافة والدافئة.
وتساعد الكيمياء بين النجمين في جعل العلاقة الزوجية أكثر واقعية،
لتبدو الأسرة وكأنها عائلة حقيقية تواجه كارثة غير متوقعة،
وليس مجرد مجموعة من الشخصيات وضعتها الحبكة أمام الديناصورات.
الديناصورات أبرز عناصر الجذب
تأتي المؤثرات البصرية من نقاط القوة الواضحة في الفيلم، خاصة في طريقة دمج الديناصورات داخل البيئة السكنية.
فالمخلوقات تظهر وهي تتحرك بين السيارات والمنازل والشوارع بصورة تجعل وجودها أكثر واقعية وإقناعًا.
كما يلعب التصميم الصوتي دورًا مهمًا في صناعة أجواء التوتر،
من خلال أصوات الخطوات الثقيلة واهتزاز المنازل وأصوات الديناصورات،
بما يمنح المشاهد إحساسًا بالخطر حتى عندما لا تظهر المخلوقات أمام الكاميرا.
حنين واضح إلى سينما سبيلبرج
لا يخفي الفيلم تأثره بسينما المغامرة والخيال التي ازدهرت خلال الثمانينيات والتسعينيات،
خاصة أعمال ستيفن سبيلبرج وأفلام الديناصورات الشهيرة.
لكن هذا التأثر يتحول أحيانًا إلى نقطة ضعف، إذ تبدو بعض المشاهد وكأنها تستعيد أجواء أفلام مثل E.T.
وJurassic Park أكثر من تقديم رؤية جديدة مستقلة، ليصبح الحنين إلى السينما الكلاسيكية سلاحًا ذا حدين.
ثغرات في المنطق والحبكة
مع تصاعد الأحداث، تظهر بعض نقاط الضعف في السيناريو،
خاصة مع اتخاذ الشخصيات قرارات تبدو أحيانًا غير منطقية فقط من أجل دفع الأحداث إلى الأمام.
كما يظل غياب الاستجابة الأمنية أو العسكرية المناسبة لحجم الكارثة من الأسئلة التي قد تشغل المشاهد،
خاصة أن الأحداث تقع داخل حي سكني أمريكي وليس في منطقة معزولة.
وفي النهاية، يبقى السؤال الأكبر متعلقًا بأصل الكارثة نفسها؛
فالفيلم لا يقدم تفسيرًا كافيًا لكيفية ظهور الديناصورات أو انتقال الحي إلى زمنها،
ما يجعل الغموض أقرب إلى فراغ سردي منه إلى لغز مثير.
وبين فكرة شديدة الجاذبية وتنفيذ لا يستفيد منها إلى أقصى درجة،
ينتهي The End of Oak Street كفيلم يمتلك مقومات مغامرة جماهيرية ممتعة،
لكنه لا ينجح بالكامل في استعادة سحر أفلام الديناصورات الكلاسيكية أو بناء هوية سينمائية خاصة به.
