روزانا أركيت، المعروفة بحدسها الحاد وصراحتها الجريئة، جلست لتتأمل في مسيرتها المهنية التي امتدت لعقود – من جلسات التصوير الصاخبة في الرابعة فجرًا مع سكورسيزي إلى التحديات المتزايدة للتعبير عن الرأي في هوليوود. في هذه المقابلة الصريحة، تُجيب على أسئلة المعجبين بدفء وذكاء وحماس سياسي.
أحذية بكعب عالٍ وراحة أولًا
على الرغم من ظهورها في أدوار تتطلب إطلالات جذابة، تُقر أركيت بأنها تكره الكعب العالي. بين اللقطات، كانت دائمًا ما تُبدله بأحذية النعال أو أحذية أوغ. وتقول مازحةً: “إذا كان ارتداء الكعب العالي يُناسب السيدات، فهذا ليس نوعي المفضل من السيدات”.
ثمن الصراحة
تُقرّ بأن صناعة الترفيه لا تزال تُعاقب النساء اللواتي يُعبّرن عن آرائهن. وتقول: “أنتِ تدفعين ثمنًا بالتأكيد”، مُستشهدةً بنجمات رائدات مثل جين فوندا وآفا دوفيرناي كمُلهمات.
ذكريات فيلم “بعد ساعات العمل”
لا تزال تجربة تصوير فيلم “بعد ساعات العمل” مع مارتن سكورسيزي ذكرى عزيزة. تتذكر قائلةً: “يحدث شيء ما في التصوير الليلي في الرابعة فجرًا، فتشعر بالدوار”. شجعها سكورسيزي لاحقًا على قراءة سيناريو فيلم “قوس قزح أسود”، مما أدى إلى عملها مع المخرج مايك هودجز.
العمل مع نيك نولت
في فيلم “قصص نيويورك”، وجدت نيك نولت غريب الأطوار ومتألقًا. تقول بمودة: “لقد أضحكني كثيرًا، ويعرف حقًا كيف يتواصل معي”.
“البحث عن ديبرا وينجر” والأمهات العاملات
وُلِدَ فيلمها الوثائقي لعام ٢٠٠٢ من صراعها الشخصي في الموازنة بين الأمومة والتمثيل. تتذكر أنها كادت أن تفوت عيد ميلاد ابنتها الثالث أثناء التصوير في فانكوفر. تقول: “شعرت وكأنه أسوأ شيء على الإطلاق”، كاشفةً كيف ألهمتها تلك اللحظة لاستكشاف كيفية موازنة النساء الأخريات بين الفن والحياة.
الصعود الصاروخي لمادونا في فيلم “بحثًا يائسًا عن سوزان“
تزامن تصوير فيلم “بحثًا يائسًا عن سوزان” مع تحول مادونا إلى أيقونة عالمية. تقول: “كان الأمر مؤثرًا للغاية”، مستذكرةً رؤيتها لمادونا على غلاف مجلة رولينج ستون أثناء التصوير. أما بالنسبة للسترة الشهيرة، نعم، احتفظت بها، وأعطتها لبنات بيتر غابرييل، والآن ضاعت.
النشاط السياسي يجري في دمها
تنحدر أركيت من عائلة ناشطة، وهي تواصل هذا الإرث حتى اليوم. سواءً كانت تناضل من أجل الحقوق المدنية، أو البيئة، أو ضد الاستبداد، تقول إن النشاط السياسي أصبح أكثر حيوية من أي وقت مضى في ما تراه مناخًا سياسيًا مرعبًا.
أفلام قصيرة منسية وذاكرة انتقائية
عندما سُئلت عن فيلم ويلزي قصير قديم بعنوان “فتيات الوادي”، لم تجد أركيت أي شيء. ضحكت قائلة: “هل هذا فظيع؟” نادرًا ما تعود إلى أعمالها القديمة، لكنها عثرت مؤخرًا على فيلم “خيال رخيص” على التلفزيون وشاهدته – وإن لم يكن مشهدها الخاص.
أيام سعيدة في فيلم “الأزرق الكبير”
كان تصوير فيلم لوك بيسون “الأزرق الكبير” مثاليًا كما بدا. تتذكر قائلةً: “تسعة أشهر من السعادة والدفء”. ومن قبيل الصدفة، تشارك ابنتها زوي بلو الآن في بطولة فيلم بيسون القادم “دراكولا – قصة حب” – في نفس عمر روزانا أثناء تصوير فيلم “الأزرق الكبير”.
كليز بدور “الأستاذ” في فيلم “سيلفرادو“
ترك العمل مع جون كليز انطباعًا لا يُنسى. لعلمه أنها لم تلتحق بالجامعة، أوصى بقراءة الكتب ودعمها في دراستها. تقول: “كان بمثابة أستاذي”.
لو كان لديها آلة زمن…
في فيلمها الجديد “أيام مستقبلية”، تقفز الشخصيات عبر الزمن لإصلاح العلاقات. عندما سُئلت عن المكان الذي ستذهب إليه لو امتلكت آلة زمن، قالت أركيت إنها ستعود إلى الانتخابات الأمريكية الأخيرة. “هل يُسمح لي بقول ذلك؟” سألت، مشيرةً إلى أن التحدث بحرية في أمريكا اليوم قد يبدو خطيرًا.
مكافأة: الكاريوكي والأدوار المفقودة
لا، هي لا تغني أغنية “روزانا” لفرقة توتو في الكاريوكي – إنها محرجة للغاية. لكن باتي سميث أو نيرفانا؟ ربما. أما بالنسبة للأدوار التي فاتتها، فقد كادت أن تشارك في السيناريو الأصلي لفيلم “امرأة جميلة” – الذي كان يحمل آنذاك عنوان “3000” – أمام شون كونري. تم تأجيل الفيلم، وإعادة صياغته، ثم أعيد إحياؤه لاحقًا مع جوليا روبرتس. “ربما كان سيغير كل شيء”، كما تقول.
اقرا ايضا
سرقة مواد موسيقية غير منشورة لبِيُنسِي خلال جولة “كاوبوي كارتر” في أتلانتا
